短句寫人物環(huán)境事物怎么寫比較好(什么樣的寫作方法適合現(xiàn)在的環(huán)境)喜歡寫作的,往往以下筆千言為榮。

沒錯,小說、散文、劇本,都需要足夠的篇幅和字?jǐn)?shù),以便于使情節(jié)跌宕起伏、故事曲折多變;

也能使人物形象得到充分展現(xiàn),在讀者的閱讀視野中鮮活地存在,久久不能遺忘。

問題是,篇幅長和字?jǐn)?shù)多,是否等于一動筆就來個哈達一樣的長句子呢?

不是的。

01

拖沓的長句,令人生厭

作者寫作,是線性展開;讀者閱讀,是把線性展開還原為立體畫卷。

什么意思?

無論文章多長,都是一句一句寫出來的。

前一句帶出后一句,后一句跟著前一句,像是孩子手上的冰糖葫蘆,一個接一個串在一起。

讀者閱讀,也是一句一句讀下去。如果跳躍,就只能抓大意,而無法體味細微之處了。

所以,不管作者描寫一處環(huán)境,還是刻劃一個人物,不管這個環(huán)境有多立體,這個人物有多鮮活,都得通過一個句子一個句子依次逐漸呈現(xiàn)出來。

問題就來了。

如果描寫的句子都很長,讀者很可能讀到前面的句子,腦海里還沒形成印象,后面的長句子又來了,很難形成完整印象。

這就造成讀者讀得很累,可他依然覺得你筆下的形象不鮮明、不圓滿。

這就可能導(dǎo)致吃力不討好。

怎么辦?

02

長句改為短句,香了

不妨試試多用短句,巧用短句。作者不累,讀者輕松,皆大歡喜。

如果你看過以下類似的短句,你會喜歡得不得了:

花店不開了,花繼續(xù)開。

那些將要去的地方,都是素未謀面的故鄉(xiāng)。(王小波《黃金時代》)

短和長,相對而言。五字句,對于十字句來說,是短句;但相對七字句來說,又是長的。

關(guān)鍵看什么?

看意思表達得是不是短促有力,是不是不拖沓,不影響讀者輕松流暢地閱讀。

舉個例子,你就明白了:

小姐姐穿著粉色羽絨衣,一頭長發(fā)披在肩上,吃著伊利牌子的香草味的粉色雪糕,繞過街角,走進一家名叫“蜜雪兒”的咖啡館,在臨街的窗邊坐下來,看了會兒報紙,等一位賣保險的先生。

這個句子,核心意思是小姐姐等一位先生。

可句子中間插入了太多修飾和表示過程的內(nèi)容,讀者一直在“等”,等到花兒也謝了,才出來個“等一位賣保險的先生”。

這就是拖沓,讓讀者跑長跑。

如果改為:

小姐姐一身粉色羽絨衣,長發(fā)過肩,繞過街角走進咖啡館。她選了個臨街的窗邊位置坐下,一邊看報紙,一邊等一位賣保險的先生。手里的香草味雪糕,吃得剩下“脆皮”了。

是不是就沒那么累?讀者不再有“幾秒鐘就得跑馬拉松”的感覺,爽快了。

以下,說說如何用短句:

(1)描寫環(huán)境

(2)刻畫人物

(3)表達情感

03

巧用短句,皆大歡喜

(1)短句描寫環(huán)境

你見過描寫環(huán)境,句子長得讓人透不過氣的現(xiàn)象嗎?

說得好聽點,那叫考驗?zāi)托?不好聽點,就是摧殘讀者。

最近大家提到沈從文,咱就看看《邊城》中的環(huán)境描寫:

溪流如弓背,山路如弓弦,故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈,河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底,卻依然清澈透明,河中游魚來去皆可以計數(shù)。小溪既為川湘來往孔道,水常有漲落,限于財力不能搭橋,就安排了一只方頭渡船。

——節(jié)選自沈從文《邊城》

“溪流如弓背,山路如弓弦”分別用五字短句形象勾勒出大環(huán)境。

溪流如弓背,讓讀者想象弓箭的弓背樣子;

山路如弓弦,這是完美搭配,溪流彎彎,山路筆直,真妙!

接著重點描寫溪流。

為什么?

不只是為了描寫環(huán)境,更重要的是引出渡船。因為渡船連著邊城的主要人物“翠翠”。

“小溪寬約二十丈”這就暗示我們,如果沒有渡船,過河就難了。用語簡短,沒有多余廢話。

“小溪既為川湘來往孔道,水常有漲落,限于財力不能搭橋,就安排了一只方頭渡船。”這句指出必須要有渡船,因為“川湘來往”靠它,而且“水常有漲落”。

整段文字,用簡短的語句,勾勒環(huán)境,描寫溪水,引出渡船必不可少。讀來,清新活潑,干凈利落。

(2)短句刻畫人物

忽然身后有人輕輕一笑,郭靖轉(zhuǎn)過頭去,水聲響動,一葉扁舟從樹叢中飄了出來。只見船尾一個女子持槳蕩舟,長發(fā)披肩,全身白衣,頭發(fā)上束了條金帶,白雪一映,更是燦然生光。

——節(jié)選自金庸《射雕英雄傳》

這段描寫黃蓉出現(xiàn)在郭靖的視線里,極富有層次感,語句簡短有力。

“忽然身后有人輕輕一笑,郭靖轉(zhuǎn)過頭去,水聲響動,一葉扁舟從樹叢中飄了出來。”這是未見其人先聞其聲。

背景清新脫俗,暗示人物不同凡響。

“持槳蕩舟”,短短四個字,寫出黃蓉天生調(diào)皮勁兒。

“長發(fā)披肩,全身白衣,頭發(fā)上束了條金帶,白雪一映,更是燦然生光。”這里也大部分用了四字短句,長發(fā),白衣,這是超凡脫俗的裝束;

點睛之筆就在于“頭發(fā)上束了金帶,燦然生光”,讓人覺得眼前的女子不但與眾不同,而且頗具光芒。

讀者閱讀時,先是感受到黃蓉出場的一個整體畫面,有聲音有背景。

而后,黃蓉的姿態(tài)、打扮、氣質(zhì)一點點逐漸呈現(xiàn)。

層次分明,語句簡潔,讀來流暢自然。

每一個短句,都像是人物的一個面,組合起來,渾然一體。

(3)短句表達思想情感

生在這世上,沒有一樣感情不是千瘡百孔的,然而敦鳳與米先生在回家的路上還是相愛著。

——節(jié)選自張愛玲《留情》

這是出現(xiàn)在小說《留情》結(jié)尾的句子。

金句啊!能用一個詞點出人世間感情的最大痛點——千瘡百孔,這就是筆力。

句子簡短,意義豐富。

讀過張愛玲《留情》的,都知道女主人敦鳳與米先生貌合神離,為了彼此利益互相將就著,容忍著。

“敦鳳與米先生在回家的路上還是相愛著”,極具諷刺意味。

為什么?

在回家的路上,這是要給外人看的呀,不能給彼此丟了面子。

這是人世間多少夫妻的真實寫照呢?

情感和思想,確實很豐富,可是語言精煉,沒有冗長的句子。

用短句表達情感思想,關(guān)鍵在于選好詞語。一個命中要害的詞,以一當(dāng)十,足夠了。

小結(jié)一下:

短句,描寫人物,只言片語,就能畫龍點睛;

短句,刻畫環(huán)境,寥寥數(shù)語,就能引出重點;

短句,表情達意,精選一詞,就能命中要害。

這樣的短句,不香嗎?